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La Leçon de guitare est sans doute son oeuvre la plus célèbre qui provoqua d'intenses controverses par son exposition d'une scène sexuellement explicite. Elle créa le scandale par l'ambiguité sexuelle de la scène représentant une jeune fille et sa maîtresse. La Leçon de guitare (161 x 138, 5 cm), est une huile sur toile de 1934 qui avait été offert au Museum of Modern Art de New York et qui dut s'en séparer, quatre ans plus tard, sous la colère de personnes aussi influentes qu'indignées. Balthus en interdit par la suite l'exposition et la reproduction pendant plus de quarante ans, le tableau est actuellement conservée dans une collection privée aux Etats-Unis. Lettre de Balthus ( 1 er décembre 1933) à Antoinette de Watteville: " Je prépare une nouvelle toile. Une toile plutôt féroce. Dois-je oser t'en parler? Si je ne peux pas t'en parler à toi - C'est une scène érotique. Mais comprends bien, cela n'a rien de rigolo, rien de ces petites infamies usuelles que l'on montre clandestinement en se poussant du coude.
"La leçon de guitare" LEÇON DE GUITARE ET CONFESSIONS: DE BALTHUS À VINCENT CORPET L´exercice commence par la copie du scandale. Un certain scandale sadique instrumentalisé par Balthus en 1934. Un scandale révolu, passé noir et blanc, rendu menu à mesure que son peintre entrait dans la postérité. Un scandale de maître devenu l´anecdote d´une leçon de peinture. Ce scandale, La Leçon de Guitare, Balthus le voulait féroce, du tragique palpitant d´un drame de la chair. La LECON était celle de l´érotisme sincère, du fantasme et de l´insolence. Une leçon à repasser donc. La copie, elle, est un écho, un résidu de la mémoire vive, une photocopie, un imprimé. Elle dénonce la visibilité du scandale, l´objet culturel, sa simplification, notre souvenir. Vient ensuite le scalpel, le cutter. Avec lui, la pensée sonne le glas et la main attaque, pacifie les blancs, purge les noirs sensibilisés. Elle gratte la forme qui démange et peu à peu déglutine. Jusque-là en abîme, jusque-là soumis au silence, la forme avoue tout dans le passage à tabac.
28goupil - peinture - La Leçon de guitare Balthus
Balthus est resté célèbre pour ses tableaux de jeunes filles souvent peintes dans des poses ambiguës exposées aux regards des voyeurs, jouant sur l'idée de l'innocence perdue à l'adolescence. Des oeuvres qui ont souvent choqué les visiteurs des musées. La Leçon de guitare (1934) est sans doute son œuvre la plus célèbre qui provoqua d'intenses controverses par son exposition d'une scène sexuellement explicite entre une jeune fille et sa maîtresse de musique. Cette peinture a même été soustraite à la vue du public aux Etats-Unis. " Je vois les adolescentes comme un symbole. Je ne pourrai jamais peindre une femme. La beauté de l'adolescente est plus intéressante. L'adolescente incarne l'avenir, l'être avant qu'il ne se transforme en beauté parfaite. Une femme a déjà trouvé sa place dans le monde, une adolescente, non. Le corps d'une femme est déjà complet. Le mystère a disparu. " En 1983, le Musée national d'art moderne (Centre Georges Pompidou) présente la première grande rétrospective de l'oeuvre de Balthus.
Le pinceau se substituerait-il alors à une main interdite? (Il faut dire ici qu'aucun des modèles de Balthus n'a jamais rapporté le moindre geste inapproprié de la part du peintre). La notice Internet du MET dit ceci:« Le modèle de Balthus, Thérèse Blanchard, paraît ignorer son environnement, perdue dans ses pensées. Blanchard avait douze ou treize ans quand l'artiste a peint cette toile. […] Balthus, comme d'innombrables artistes modernes, croyait que sujet de l'enfant était une source d'esprit brute, pas encore modelé par les attentes sociales. De nombreux artistes d'avant-garde au début du vingtième siècle, de Paul Gauguin à Edvard Munch à Pablo Picasso, ont aussi vu la sexualité adolescente comme un site puissant de vulnérabilité psychologique autant qu'une absence d'inhibition, et ils projetèrent ces interprétations subjectives dans leur travail. Bien que cela puisse être perturbant à nos yeux aujourd'hui, Therese Dreaming s'inscrit dans cette histoire. » Que de précautions prend-on là!
Et remarquez que c'est la Notice qui suggère une sexualité diffuse ici. Où est-elle, franchement? Probablement un écho à la pétition de 2017, qui avait vu ici le délit de « romantiser la sexualisation d'une enfant ». Mais, encore une fois, où est-elle, cette sexualisation? Probablement dans l'œil torve et saturé de refoulement du spectateur obsédé par on ne sait quel ordre moral censé régner partout, même dans l'art. Balthus peint essentiellement des scènes peintre-modèles, et il s'agit ici d'une pose comme une autre. Qu'après, il y ait là quelque élément peut-être sous-jacent, je l'ai signalé, mais, en tant que tel, il ne s'agit pas ici d'un tableau provocant. Enfin, on remarquera le décor très classique chez Balthus, très formel, assez fin dix-neuvièmiste, mi-Hammershøi mi-Cézanne, et donc assez peu parlant. Et pour cause, c'est la pose qui compte, c'est sur elle que l'on doit focaliser, et non pas sur le reste. De fait, les poses balthusiennes, qui sont tout de même spécifiques, voire étranges, viennent perturber l'inanité du decorum petit-bourgois; elles agissent comme des déchirures dans le récit conformiste.
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