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Pour plusieurs raisons. Premièrement, le soin avec lequel Hemmingway, dans le récit original, nous retransmet la force de la mer mérite largement d'être connu. La puissance indomptable des flots, les assauts incessants des vagues et du vent, l'univers impitoyable des profondeurs face auxquelles Santiago refuse de céder ne sont pas simplement dépeints, mais bel et bien narrés. Décrits et vécus, presque comme si le lecteur s'y trouvait lui-même, aux côtés de ce pauvre petit vieux dont la modestie n'a d'égale que la volonté. La personnalité de ce dernier, ou sa psyché devrait-on dire, sont l'autre facette majeure de ce roman. De ce pauvre diable, nous ne savons pas grand-chose, si ce n'est ce qu'il vit et la ressource qu'il déploie dans le simple geste d'une main fermée sur une ligne. Sa vie n'est décrite que dans ses grandes lignes, et tout ce que l'on sait de lui se résume presque entièrement à ce que son combat au large des côtes nous laisse comprendre. C'est même ce qui donne son cachet à la lecture de ce récit.

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Hemmingway nous projette quasi-directement dans l'action, avec un personnage-narrateur fourbu, mais serein, résolu à affronter ce que l'océan lui réserve en dépit du danger que représentent les courants du large pour un vieil homme, si expérimenté soit-il… Caractère, c'est bien le mot pour parler de ce vieillard qui refuse de tout lâcher. L'adaptation animée par Petrov le retranscrit parfaitement, mais moins par la qualité du doublage, pourtant excellent, que par la technique employée pour réaliser les animations en 2D. Celles-ci s'apparentent, peut-être involontairement, aux graphismes impressionnistes, du même genre que ceux de Pissarro, Monet ou Cézanne. Le courant, paru en France au 19e Siècle, se réalisait dans sa capacité à donner vie et force aux sujets représentés, le plus souvent au couteau de peintre. Cette qualité est particulièrement mise à profit dans les scènes les plus poignantes, tels les souvenirs de Santiago, chargés d'animaux observés durant sa jeunesse sur les côtes africaines, ou de son présent, confronté en permanence aux bleus et aux verts des vagues.

C'est même encore plus marquant dans la version animée où, à la façon de réalisateurs modernes comme Genndy Tartarovsky ou Tatiana Kiseleva, les réalisateurs laissent une confortable portion de temps aux sons de la mer, aux plans sur le décor ou aux expressions faciales si souvent vouées à l'effort. Enfin, ultime aspect méritant d'être connu; Le récit, et tout spécialement son adaptation, sont d'une étonnante modernité selon les standards de l'époque. Développons; un personnage usé, voire fragile, et un brin cynique balancé dans un univers qui a bercé sa vie et désormais le rejette. Un personnage en opposition avec les modèles véhiculés pendant si longtemps par la Littérature avec un grand « L », et pensés pour influencer les mœurs dans le « bon sens ». Les protagonistes, par exemple, des romans de Jules Vernes (1828-1905) sont presque toujours des gens à succès, dont l'auteur nous vante les qualités et nous démontre l'aptitude a rebondir à coup sûr dans les pires situations. Quelques siècles avant, c'était Chrétien de Troyes (1130-1190) qui instaurait la tradition des romans de chevalerie, avec des personnages idéaux véhiculant des valeurs tout aussi idéales.
Wed, 31 Jul 2024 16:36:28 +0000