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Au final, la mort apparaît comme un synonyme d'espoir susceptible, si ce n'est de résoudre, du moins d'atténuer le Spleen. Conclusion Dans ce poème, Baudelaire joue avec les mots, les métaphores et les contrastes. ] Enfin, l'adjectif ouvert du dernier vers suggère que la Mort ouvre la porte à des Cieux inconnus que l'on devine implicitement particulièrement bien nantis, contrairement au monde ici-bas. Ainsi, la mort apparaît comme la richesse des pauvres. Une consolation pour le poète Durant tout le poème, Baudelaire généralise ses idées et se range d'abord aux côtés du lecteur grâce à de multiples occurrences de la première personne du pluriel nous (vers puis s'associe avec ce dernier aux pauvres grâce au pronom personnel On (vers 8). Interpelant le lecteur, il signale ainsi que le destin est le même pour tous. ] La mort apparaît finalement comme un portique vers l'au-delà. II- Une dédramatisation salutaire En définissant ainsi la mort des pauvres, Baudelaire dédramatise cette échéance, qui représente alors l'espoir d'un avenir céleste radieux et une consolation pour le poète.
Baudelaire voulait peut-être montrer que ce n'est pas le Saint-Esprit qui « console» (cela devrait pourtant êtreson but) mais bien la mort. Il accentue sa dénonciation du monde terrestre au vers 6 afin de montrer la valeur de la mort: ce monde est une « horizon noir ». A la lecture du deuxième quatrain, on peut remarquer que Baudelaire utilise une figure stylistique, un contraste, effectivement il emploie deux champs lexicaux qui s'opposent. Au vers 5 il emploie le champs lexical de la l'obscurité et del'assombrissement: « tempête», « neige », « givre » de plus on remarque une dégradation progressive: « la tempête » précède le « givre». A contrario au vers 6 il emploie le champs lexical de la lumière et de l'illumination: « clarté vibrante », renforcé par une allitération en « r » afin de mieux faire ressortir la dissemblance entre la partie lumineuse du vers 6 et sa partie ténébreuse: «horizon noir ». Le lecteur peut ici sentir le fameux sentiment de « spleen » et de nostalgie qui est la spécificité de « notre » monde, toutefois la mort nous délivrera de ce sentiment.
Cependant, dès le premier tercet, on passe progressivement du pluriel au singulier, du deux à l'un: « Un soir fait de rose et bleu mystique », « un éclair unique », « un long sanglot », « un Ange » (v. 9 à 12). Les amants jumeaux fusionnent à travers cet « éclair unique » (v. 10). Les amants ne font plus qu'un et plongent ensemble dans le Néant. En effet, dans le second tercet, les amants ne sont plus désignés que par la métonymie: « Les miroirs ternis et les flammes mortes » (v. 14). B – Un amour sensuel L'amour des deux amants est d'abord un amour sensuel. La sensualité se manifeste à travers la synesthésie chère à Baudelaire. On retrouve évoqués dans le poème quatre des sens principaux: ♦ L'odorat: « odeurs légères » (v. 1), « étranges fleurs » (v. 4) ♦ La vue: « cieux » (v. 4), « réfléchiront leurs doubles lumières » (v. 7), « miroirs » (v. 8 et 14), « de rose et de bleu mystique », « un éclair unique » (v. 9-10) ♦ L'ouïe: « un long sanglot » (v. 11) ♦ Le toucher: « lits », « divans profonds » (v. 1-2), « chaleurs » (v. 5), « flammes » (v. 14).