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C'est un espace dynamique, qui agit. Il est à la fois silence et résonance. C'est un espace, pouvons-nous dire, de potentialités, d'actions et d'émergences, et sans le Vide la peinture ne peut agir, ne peut être une présence. Dans ces paysages, nous voyons des oppositions, mais ces oppositions se complètent: le bas et le haut, le fleuve et la montagne, c'est-à-dire l'eau et la pierre, ou la montagne et le ciel (la pierre et l'air). Dans la formulation de cette peinture, fleuve et montagne ou montagne et ciel forment une unité harmonique. Ainsi, dans un espace pictural, le Plein et le Vide ne peuvent que dialoguer, se répondre, être présents pour l'un et pour l'autre, car l'un ne serait être sans l'autre. S'il n'y a pas dialogue entre le Vide et le Plein, quel sens donner au Vide, quel sens donner au Plein? Un artiste peut proposer une peinture monochrome, comme Yves Klein le fit. Cette peinture sera toutefois un monologue hypnotique. Cette fameuse couleur bleue qu'Yves Klein (1928-1962) employa à bon escient subjuguait, et c'est ce bleu qui est la peinture.
Assumant pleinement les contradictions de la situation, il décide, à la fin du programme, de racheter une partie des objets fabriqués. Et c'est cet ensemble de 180 pièces qui est présenté dans l'exposition, arrangé par groupe sur des plateformes de bois. Sensuel et bizarre Cette disposition simple neutralise toute lecture ironique et il est important de souligner qu'il n'y a ici nulle moquerie, nul désir de hiérarchiser les formes de création ou de dénigrer l'artisanat. Le propos est ailleurs, du côté plus du concept que de la dimension sculpturale, et d'une réflexion amusée sur le statut économique et sociologique de l'artiste, la valeur des objets et l'idéologie de la créativité. Au sous-sol, la courte vidéo Wild Girls de Vaselin Aktekin opère un dernier retournement et fait basculer le visiteur dans un univers fantastique. Une jeune femme vêtue d'une robe rose, parfaitement apprêtée, vit dans la forêt. Ses actions sont filmées à la manière d'un documentaire sur la vie animalière. La bande-son et les interludes visuels créent une ambiance sensuelle et bizarre, qui rappelle l'imagerie amateur de YouTube, les clips musicaux, mais aussi ces étranges vidéos qui pullulent désormais en ligne et dans lesquelles des anonymes accomplissent devant la caméra des actions simples et répétitives dont la contemplation doit déclencher chez les regardeurs une satisfaction de l'ordre du réflexe: emballer un cadeau dans du papier brillant, couper des légumes frais, tapoter doucement ses doigts sur une surface qui claque.
20 février 2011 7 20 / 02 / février / 2011 12:53 Le "vide" n'est pas le rien. Un espace peut être vide car il ne contient rien, ce qui ne veut pas dire qu'il n'est pas lui-même contenu dans un autre espace, non vide du fait qu'il contient cet espace qui ne contient rien. Le vide peut n'en avoir que l'apparence, ne rien voir ne veut pas dire qu'il n'y a rien. Le "plein", n'est pas le contraire du vide puisqu'il suffit qu'un espace contienne une poussière pour qu'il ne soit pas vide. Le plein serait plutôt le miroir du vide, ce qui donne au vide une existence. La peinture chinoise s'appuie sur ces deux notions, au point d'équilibrer de façon harmonieuse et parfaite ces deux concepts en utilisant les espaces non-peints à part entière, leur donnant une existence qui les éloigne ainsi du néant. Yves Klein avait joué aussi avec ces deux notions en proposant à peu d'intervalles deux expositions: "le vide" où l'espace d'exposition ne contenait rien (murs et pièces blanches), et "le plein" où il était impossible d'entrer dans la galerie faute de place.
Paulus cite volontiers les poètes romantiques et symbolistes pour évoquer son travail: Schiller, Mallarmé, Goethe. On ne sera pas surpris. Il y a quelque chose d'un poème triste et précieux dans cet arrangement. Et on ajouterait bien à la liste Apollinaire, pour son goût du formalisme et sa ballade du mal-aimé. Réalisme sociologique A l'étage, l'exposition as moutain winds, de Mitchell Anderson (1985), un Américain installé en Suisse depuis plusieurs années, tranche nettement avec le lyrisme pudique de Lauris Paulus. Il n'est plus question d'expériences existentielles, ni d'amours malheureuses, mais d'économie et de travail. L'intensité émotionnelle cède la place à une forme d'humour et de réalisme sociologique. Anderson s'intéresse depuis longtemps au ready-made, à la circulation des objets, à leur capacité à être porteurs de récits mais aussi à changer de fonction. Une partie de son travail consiste, depuis 2015, à racheter intégralement des stands de souvenirs ou de gadgets qu'il présente ensuite tels quels.
Le 13/12/2009 à 12h13 Env. 90 message Vosges bonjour, sur ma facture de platrerie je me suis rendue compte en verifiant les m² que toutes les surfaces globales sont comptées, c'est à dire je m'explique, les surfaces de fenetres, porte, baies vitrées ne sont pas déduites.... moi j'ai en gros 25m² de de vitrage mais qui sont comptabilisés dans ma facture, donc j'en parle à mon maitre d'oeuvre qui me repond que dans le batiment cela se pratique toujours comme cela... c'est la methode du "vide pour plein" moi je croyais que c'etait les m² reellement posé qui etaient facturés, eh bien non!!! (25m² X 30, 65 = 766 € HT pour du placo qui n'est pas posé...!!!! ) c'est pas que je suis radine mais quand même... en est-il de même pour vous? cette pratique est-elle vraiment courante? merci pour vos réponses 0 Messages: Env. 90 Dept: Vosges Ancienneté: + de 13 ans Par message Ne vous prenez pas la tête pour vos travaux d'isolation... Allez dans la section devis isolation du site, remplissez le formulaire et vous recevrez jusqu'à 5 devis comparatifs de professionnels de votre région.