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Eddy Barclay, lui signe ses premiers contrats d'enregistrements. Sur cette scène, où elle passe sept fois, elle conquiert Paris Sheila – En dépit d'une carrière triomphale jusque dans les années 80, Sheila n'a jamais beaucoup touché à la scène. Après un ratage au Zénith en 1985, c'est l'Olympia qui lui permet enfin en 1989, 25 ans après ses débuts, de nouer avec la réussite scénique. Présentée alors comme ses Adieux, cette expérience scénique est rééditée en 1998 et en 2002 à l'Olympia, toujours avec succès. Live Olympia 98 (Wagram), Jamais deux sans toi, Olympia 2002 (Sony). Michel Sardou – Après cinq passages entre 1970 et 1976, Sardou privilégie dans les années 80 et 90 les grandes salles peu chaleureuses (Palais des Congrès, Bercy). En 1995, il renoue avec la convivialité et la proximité de son public en restant cinq mois d'affilée en scène. Georges Brassens en scène (4/8). C'est le record de l'Olympia. Il a prévu à nouveau un long retour d'un mois à l'Olympia à l'automne 2004 après une pause de quelques années au profit du théâtre.
Elle y a toujours remporté un franc succès et prouvé son talent à ses détracteurs (surtout en 93). Live 93 à l'Olympia (Polydor/Universal). Catherine Pouplain RETOUR AU DOSSIER SPECIAL OLYMPIA
Ici, j'ignore combien je vais gagner, mais je sais que les gens paieront six francs le droit de nous applaudir et ce public est merveilleux. " En effet, tous les commentateurs notent la jeunesse du public, sa concentration, sa générosité. Brassens est surpris: "Je n'ai jamais vu une salle aussi silencieuse et même respectueuse. A ce point-là, d'ailleurs c'est presque exagéré. Cela m'ennuie qu'on me respecte. J'ai des cheveux blancs, mais quand même... " Gréco est enthousiaste: "C'est le meilleur public que j'ai jamais eu. Ils sont délicats. On sent, par exemple, qu'ils font attention de tousser doucement. Gréco a pensé reprendre "Chanson pour l'auvergnat" dans son tour de chant, en hommage au poète qui lui a offert deux chansons magnifiques. Brassens à l olympia middle school. Finalement, elle ne chante pas Brassens devant Brassens, et ce compose un programme sans création mais d'une tenue impressionnante avec, Ferré, Sartre, desnos, Brel, Gainsbourg, Louki, Prévert... Quelques semaines avant la première elle disait ce qu'elle n'avait jamais encore dit et ne dira jamais plus: "C'est la première fois de ma vie ou je fais quelque chose qui me donne l'impression d'être totalement LIBRE.
Il le lit, s'intéresse, et rencontre Henri Bouyé alors secrétaire général de la Fédération anarchiste et co-responsable à la rédaction de son journal. Il accepte l'idée d'une collaboration occasionnelle ou suivie à la rédaction du journal. Il adhère à la Fédération anarchiste et écrit un vingtaine d'articles dans « Le Libertaire » sous de nombreux pseudonymes (Géo Cédille, Gilles Collin... ). Il devient d'ailleurs membre, puis secrétaire du groupe anarchiste de Paris XVe, enfin administrateur de la Fédération Anarchiste dans les années 52-53, ce qui à l'époque, n'était pas un engagement anodin. Il rencontre cet autre poète anarchiste qu'était Armand Robin, forte personnalité s'il en fut. Georges Brassens : "J'aime chanter surtout quand je ne suis pas en scène, parce que j'ai assez le trac". Brassens vivait alors une période de flânerie. Faute de pouvoir se payer un billet de métro, il n'était pas rare qu'il fasse à pied le chemin le séparant du journal, avenue de la République, lui venant de l'impasse Florimond dans le 15ème où il habitait avec Jeanne et l'Auvergnat, qui l'avaient accueilli.
Article réservé aux abonnés Que dire de Georges Brassens que l'on n'ait déjà répété vingt fois? Le voilà de retour à l'Olympia. Avec sa guitare, oui, sa grosse moustache de laine noire, sa voix d'ambre et de rocaille plus craquante que châtaigne sous la cendre. Et puis un petit air qu'on ne lui connaissait pas, triste, résigné, de gros oiseau prisonnier d'une cage dorée, qui semble avoir renoncé à voir s'écarter l'unique barreau du micro. Attendrissant, vraiment. D'autant que son indicatif, toujours le même, annonce sept ou huit chansons plutôt funèbres, marquées au sceau d'une inspiration toute personnelle à laquelle on n'a pas encore rogné les ailes. Elle se ressent étrangement de ce nouvel état d'esprit. Papillons noirs, papillons gris. Arlette Elkaïm-Sartre - Wikipedia. Notre poète, décidément, a le Vin triste. Les croque-morts ont pris la place des croquants, " les mariées en pleurs berçant comme autant de poupées leurs grands: bouquets de fleurs " celle des Lisettes, des Lisons, charmantes petites sœurs de toutes les Margotons du folklore.
Olympia 71, 75, 76, 95 (Trema). Frédéric François - Cet artiste populaire et discret partage une grande histoire avec l'Olympia. Il y a débuté en 1984 et à chacun de ses passages – neuf en 20 ans -, il draine des milliers de spectateurs. Capable de remplir des Zénith, Frédéric François préfère, par superstition, rester fidèle à l'Olympia. Olympia 88, 90, 94, 98, 2000, 2002 (MBM/BMG). Véronique Sanson – Elle fait un premier passage remarqué en 1974 puis revient six fois jusqu'à son très émouvant concert de 2000 en hommage à Michel Berger. En 1994, son passage fait des vagues à cause de la chanson Allah considérée par certains comme mécréante: menace d'attentats, fouille à l'entrée de la salle,... Brassens à l olympia museum. Live at the Olympia 1976 (WEA) Vanessa Paradis – " En 1993, elle savait tout faire sans jamais s'être produite sur scène de sa vie " dit d'elle Jean-Michel Boris qui l'adore. Indéniablement, Vanessa Paradis a un peu plus grandi professionnellement à chacun de ses passages - 1993, 2001 - à l'Olympia.
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