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Problématique: Il est surprenant qu'Aldo, dans sa position subalterne, puisse toucher aux intentions secrètes de la ville. Il pense être appelé uniquement pour donner des précisions supplémentaires sur son rapport. [... ] [... ] Le maintien dans ses fonctions n'est donc pas une mesure de confiance mais de prudence d'un gouvernement qui se préserve. III) La confession de Danielo: un véritable coup de théâtre L'autre interprétation donnée par Danielo pour maintenir Aldo relève d'un tout autre registre, plutôt mystique: Quand un homme s'est trouvé une fois vraiment mêlé à certains actes trop grands pour lui et qui le dépassent, la conviction qu'une part de lui est demeurée méconnue, puisque de telles choses en sont nées qu'il peut y avoir sacrilège à séparer ce que l'événement a uni. ] Danielo fait face à Aldo mais il se présente à contre-jour. Aldo perçoit une silhouette étrange et haute qui le domine sans distinguer les traits du visage qui l'observe intensément. Tout est fait pour impressionner Aldo et le mettre en situation d'infériorité.
Il s'agit des même contrées atopiques, d'autant plus impossibles à situer que leurs contacts avec notre monde et notre histoire ne manquent pas. En l'occurence, nous avons Orsenna, archétype d'une république aristocratique italienne, et son adversaire avec lequel elle est censée être en guerre depuis trois siècles, le mystérieux empire oriental du Farghestan, de l'autre côté de la mer vers le sud. Entre les deux, les Syrtes du titre, terres semi-désertiques du sud de l'Empire d'Orsenna, dont elle sont censées être le rempart militaire dans cette guerre endormie depuis trois siècles. En plus du fantastique, le roman de Gracq partage un autre aspect primordial avec celui de Jünger: le théme même du roman, la décrepitude menant à la mort d'un pays, miné peut-être à la base par une influence étrangére, mais avant tout par le dangereux besoin de changement et d'aventures de ses propres citoyens minés par l'ennui -ce qui se comprend tout à fait dans le cadre d'une guerre larvée depuis trois cent ans.
VIII: « Le poêle commençait à rougir [... ] gisant près |- Gracq, Un Balcon en forêt, 1958 | |Zola et l'impressionnisme |d'elle. » Folio, p. 258-259 |- Tournier, Vendredi…. oummayma 4985 mots | 20 pages Préface de ccc ccccPierre et Jean, 1887 - Les Goncourt, extrait de la Préface de ccccccc Germinie Lacerteux, 1865 - Zola, Extrait du Roman expérimental, 1880, Corpus: Le roman du chant du monde: - Gracq, Un Balcon en forêt, 1958 - Tournier, Vendredi ou les Limbes du ccccccccccpacifique, 1967 - Le Clézio, Désert, 1980 Œuvres intégrales: Céline, Voyage au bout de….
« 2 A) L'ÉNONCIATEUR AU CŒUR D 'UNE TRADITION FAMILIALE Le texte qui fait l'objet de notre étude obéit à certaines caractéristiques formelles propres au genre narratif. En effet, il vise à raconter une histoire, à travers des évènements exposés par une instance identifiable: le narrateur qui s'exprime à la pre mière personne du singulier, en focalisation interne. D'emblée, on remarque l'importance du pronom « Je » qui domine majoritairement le récit. En effet, il intervient à sept reprises dans le texte (l. 1, l. 4, l. 6, l. 7, l. 20, l. 23) notamment en début e t en fin de passage. De même, on peut souligner également la triple présence du pronom possessif de la première personne du singulier: « mon enfance » (l. 1), « mon père » (l. 4), « ma mère », (l. 7) évoquant le sentiment d'appartenance familiale du narrateur. Or, le second genre dominant dans le texte reste le genre descriptif, que l'on peut référencer dans le passage de la ligne 10 à la ligne 20, lors de la mise en pause du récit narratif.
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