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Grâce aux travaux de chercheurs modernes, il est devenu connu que la palette comprenait des nuances telles que: blanc de plomb, bleu azur bleuâtre (la couleur de l'azurite), jaune plomb-étain, rouge vif et ocre jaune. Quelle est pour vous l'image (la peinture) qui représente le plus l'amour ? - Quora. Auteur: Titian Tiziano Vecelli ou Vecellio (1488/90-1576), connu en anglais sous le nom de Titien, était un peintre italien de la Renaissance, considéré comme le membre essentiel de l'école vénitienne du XVIe siècle. Célèbre parmi ses contemporains sous le nom de "Le soleil au milieu des petites étoiles" (rappelant la dernière ligne préférée du Paradis de Dante), Titien était l'un des peintres italiens les plus polyvalents. Ils ont travaillé sur des portraits, des fonds de paysages, des sujets mythologiques et religieux. Ses méthodes de peinture, en particulier dans l'application et l'utilisation de la couleur, ont influencé d'autres peintres de la fin de la Renaissance italienne et des générations futures d'art occidental.
(Pieve di Soligo, 1654 – Venise, 1726) L'Amour jaloux de la Fidélité Vers 1705-1710 Huile sur toile. Hauteur 114 cm. Largeur 161 cm. Historique: Ancienne collection Lacaze. Achat de la Ville, 1829. La peinture présente dans un clair-obscur une nymphe et Vénus nue à qui l'Amour présente un lévrier tenu en laisse. Dans la peinture italienne il represente l'amour et du hasard. Voulant témoigner de l'affection à sa maîtresse, le chien a renversé l'enfant dans sa précipitation. La déesse est allongée sur un grand drapé rouge. Elle occupe ainsi la majeure partie de la composition dont l'angle gauche laisse apprécier un lointain paysage montagneux. Attribuant ce tableau à Sebastiano Ricci, le marquis de Lacaze lui avait donné le titre de Vénus caressant le chien d'Adonis qu'un Amour tient en laisse. Revenu à Bellucci après une étude de Carlo Donzelli en 1957, cette image sensuelle voire érotique et ambiguë dissimule un message moralisateur que le peintre vénitien chérissait. Les artistes italiens et bellifontains de la Renaissance avaient aimé représenter la nudité de Vénus, seule ou avec Cupidon, Mars ou Adonis.