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Informations La fondation suisse pour la culture Pro Helvetia compte ouvrir une antenne à Moscou, en Russie. Le centre culturel, à l'image de ceux de Paris, Shanghai ou Johannesburg, devrait ouvrir ses portes en 2016, selon une information publié lundi par le Blick. Un budget de 500'000 francs est prévu. L'objectif est d'approfondir les échanges culturels entre les deux pays. Mais à peine annoncé, le projet suscite de vives réactions en raison du contexte géopolitique compliqué. Par Christian Favre, avec le débat entre Andrew Holland, directeur de Pro Helvetia, et Jean-Pierre Grin, conseiller national UDC vaudois et membre de la Commission du Parlement en charge des questions liées à la culture.
C'est pourquoi je soutiens la Garde Suisse par mon engagement au sein de la Fondation. Rocco Cattaneo Membre du Conseil de Fondation depuis 2019 Dr. Martin Dubach Trésorier, Membre du Conseil de Fondation depuis 2018 Je soutiens la Garde Suisse pour qu'à l'avenir, nous puissions continuer à motiver les jeunes Suisses pour le service dans la Garde au Vatican et faciliter leur réintégration sur le marché du travail après leur période de service. Guido Egli Dr. Thierry Fauchier-Magnan Membre du Conseil de Fondation depuis 2012 Je soutiens la Garde Suisse car elle rend honneur à l'engagement et à la tradition de service de la Suisse. Susanne Giger Membre du Conseil de Fondation à partir du 1. 1. 2021 La Garde suisse incarne des valeurs telles que la fiabilité, l'engagement et la loyauté. Elle combine la tradition et la modernité. Je me réjouis beaucoup de contribuer à rendre tangible cette histoire fascinante et exceptionnelle. Excellence Dr. Felix Gmür Evêque de Bâle, Membre du Conseil de Fondation depuis 2019 Le Président de la Conférence Episcopale Suisse est officiellement membre du Conseil de la Fondation.
Soutenir des projets émergents, expérimentaux et prendre des risques artistiques, telle a été la politique de soutien de la Fondation Nestlé pour l'Art depuis sa création. Cet état d'esprit, développé et cultivé par des experts actifs dans les champs artistiques concernés, l'a amenée à faire confiance à des artistes en début de parcours et à octroyer des aides, parfois décisives. A sa création en 1991, la Fondation a été dotée d'un capital de 25 millions de francs, qui arrivera à épuisement en décembre 2022. Par conséquent, les soutiens aux projets artistiques prendront fin au 31 août 2022. Soucieuse de faire perdurer son histoire après sa fermeture, la Fondation a créé un site-jubilé, pensé comme un écrin virtuel aux projets soutenus au cours de ses trente années d'activité. Mis en ligne le 30 avril 2021, sera également le canal privilégié pour communiquer, en temps voulu, les étapes de la fermeture de la Fondation. Devenue une véritable référence dans le domaine du mécénat culturel privé en Suisse, la Fondation a créé un modèle de soutien axé sur la fine connaissance des terrains artistiques, le dialogue et l'accompagnement des artistes ou organismes partenaires, autant de valeurs qui ont rendu l'action de la Fondation unique.
Le bâtiment est élaboré sur une dalle artificielle permettant l'encrage des fondations en profondeur dans le sol. La structure inférieure est formée de pilotis massifs en béton armé brut de décoffrage. Le rez-de-chaussée est constitué de murs-rideaux et d'une façade en pierre de meule côté salon courbe. Les étages, quant à eux, sont construits avec une ossature métallique cachée dans une enveloppe de briques et de dalles en pierre reconstituée. Les murs-rideaux et le procédé de préfabrication industrielle des étages confèrent une grande modernité à l'édifice. Les « cinq points de l'architecture moderne » sont ici déclinés: plan libre, façade libre, pilotis, murs-rideaux et toit terrasse. L'aménagement intérieur réalisé avec grand soin comprend du mobilier standardisé conçu par Le Corbusier et Charlotte Perriand pour s'intégrer de façon optimale aux différents espaces et pour répondre au mieux aux besoins des étudiants. Par ailleurs, une recherche chromatique permet de mettre en valeur certains espaces et confère une esthétique Corbuséenne au bâtiment.
Il s'agit de restituer les phénomènes du monde naturel sans qu'intervienne la main de l'artiste au moyen de l'empreinte: empreintes de sols, de murs, de pierres, de tout ce qui lui tombe sous la main, voire même la « peau du dos nu d'un ami ». Cet immense chantier, dont le but initial était de constituer un matériel de base en vues de futures lithographies dites par reports d'assemblages, a occupé quatre ans de la vie de l' artiste, de 1958 à 1962. De la série des lithographies pour Les Murs (1945) en passant par les Assemblages d'empreintes (1953) ou les peintures des séries Topographies, Texturologies de la fin des années 1950, l' exposition explore le processus de création de Dubuffet pour aboutir aux savoureuses figures de 1962, tel le Nez carotte, lithographie par reports d'assemblages, issues de son atlas des Phénomènes.
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