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Disons qu'il est posé très exactement à l'intersection de son apparence naturelle vivante et de sa nature d'objet figé, de figure déjà morte d'être devenue représentation. Posé entre-deux. » extrait ROBIN GOLDRING / Emmanuel Brassat (2002), Soutenir le corps Exposition du 30 novembre 2011 au 06 janvier 2012 « Figures »
Les fantômes et les fantasmes du dévoilement, de la nudité des Grâces nous reviennent en mémoire. Composition fugace, à peine disparue à défaut d'art encore figuratif, la beauté peinte n'est-elle pas toujours et encore celle du corps féminin qui obsède la peinture depuis ses commencements rupestres jusqu'à ses formes classiques? » Le corps féminin à perpétuité, soulagé – Emmanuel Brassat (extraits) « C'est qu'avec Goldring, il faut toujours se méfier. Galerie Caroline Tresca Robin GOLDRING et Sylvie FALCONNIER. C'est une des qualités majeures de son inspiration de détourner à sa manière les apparences, et de faire avec elles ce que seulement et uniquement bon lui semble, de n'en faire, au fond, qu'à sa tête. Le peintre encore une fois désarçonne ici subtilement les codes. Les nus se réinventent, osant des poses bizarres, des aspérités de coudes et de genoux, des emmêlements complexes, parfois sans queues ni têtes, c'est un chahut discret, un ballet immobile d'où les membres enchâssés se cherchent se mélangent, s'intriquent au point de se rendre parfois, dirait-on, quasi prisonniers.
C'est là le point, car l'artiste nous présente, et de façon absolument virtuose, une subversion à tous les étages. L'image, on ne l'a pas bien vue, jamais. Il faut y revenir. On y revient, elle est faite pour ça, pour nous donner envie d'y retourner, avec à chaque fois le sentiment bizarre qu'elle cache autre chose. Chacun des nus de Goldring transporte avec lui sa charge de grâce et d'insolite. Et aussi une maladresse pour certains - les hommes, surtout - quasi comique, inadaptation poussée jusqu'à l'inquiétude d'un dos tronqué, sans tête, comme si le pinceau avait choisi de le laisser là sans le noir, tranquillement décapité. A tous les étages, donc, la subversion. La pâleur et les ombres, les lumières sur les corps sont travaillés de telles façons qu'un instant on songe aux cadavres, laissées seuls sur une table juste avant la dissection. Robin goldring peintre images. Les chairs virent au vert, au jaune, où se frottent et s'imbriquent dans un surprenant glacis de rose. Lumière qui leur fait une chair presque d'écorchés vifs, qu'on regarde pourtant sans répulsion, presque avec tendresse.
Voilà un peintre figuratif qui a pris la pleine mesure de l'invention de la photographie, un peintre qui sait la prendre en flagrant délit de sa faille: la photo nous fait croire qu'on sait ce qu'on voit. Sa peinture (dont mes photos rendent mal compte), qui part du support photographique, le retourne comme un gant en touches colorées et montre ce que la photo ne pourra jamais montrer: le déséquilibre, l'instabilité, la fugitivité de notre rapport au monde, la maladresse, le délaissement des corps et leur splendeur à seulement peser là, cet instant-là, pas un autre. Robin goldring peintre les. C'est à la Galerie La Ralentie, en ce moment, 24 rue de la Fontaine au Roi à Paris. ©
En parallèle, elle reprend une formation aux Beaux Arts et commence un travail personnel de peinture et de dessin. Elle s'attache alors au mouvement, aux silhouettes et aux ciels. À Beyrouth, elle découvre le feu et l'émail, ses couleurs et sa lumière. Viendront la terre, le modelage et la sculpture. Ses dessins, corps, visages, mouvements, prennent vie. Un univers apparaît: feu, bronze et patines. Née en 1958 à Paris, Sylvie Falconnier vit et travaille aujourd'hui à Paris. La peau d’une jeune fille qui rentre de la plage | deslivresetvous81. « Observer, chercher, fouiller, faire ce que l'on voit, ce qu'on laisse surgir en toute liberté. Transformer des blessures, des cris. Se servir du vertige, vers un lâcher prise, une sincérité, l'invisible, l'inexplicable. Finalement aller vers l'inconnu avec ce que l'on croit connaître. L'infini détail d'un visage laisse remonter une « émotion enfouie », les modèles sont plein de mystères, de vie, de mort. À la fin d'une journée de travail, on trouvera la paix ou la panique. À la force des pouces, des coudes, des bosselages et des creux qui accrochent la lumière et la nuit, les surfaces mouvementées de la sculpture conservent les marques des accidents, des peurs, du vertige, des joies survenues au cours du travail.
Après quoi c'est le travail du peintre qui décide et il ne consiste pas en la reproduction peinte d'une photographie. Le travail de peinture se fait sur des films plastiques transparents qui seront ensuite collés sur un support, bois ou toile. De sorte que l'image est plusieurs fois inversée, d'avoir été projetée, puis peinte, puis collée. Une réversibilité qui ajuste et renverse et dont le caractère d'inversion fait apparaître ce qui doit se montrer par une succession d'opérations qui sont autant de dévoilements et de captations. Une telle peinture n'est point pour autant la reconduite du récit, de l'illustration, une nouvelle mythographie par l'image, même péjorative. Exposition Le plus simple appareil : Robin GOLDRING, Sylvie FALCONNIER • Galerie Caroline Tresca. Elle n'est jamais simplement représentative, bien qu'elle représente des sortes de scènes de plage qui évoquent l'impressionnisme. Si les gestes y sont des actes-mouvements du corps et les scènes des situations un peu figées, tout cela n'est point tout à fait l'illustration d'une action naturelle, objective ou narrative.
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