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Ça c'est Daniele. C'est présent dans tout son travail. On est entre le rire et les larmes et on aime bien être là, on the edge ", renchérit Jeannot Painchaud. Rain se déroule dans un théâtre où des répétitions d'un spectacle de cirque sont en cours et où la réalité et la fiction se confondent. Spectacle qui demande une presence sur scene le. Les artistes-comédiens se hèlent, se congratulent par leur prénom, ce qui demande une pudeur particulière aux interprètes, tout en créant un rapport d'intimité avec le public. "Ça nous ramène à nos propres souvenirs, à notre propre mémoire. Il y a quelque chose qui est presque de l'ordre du sacré. C'est ce qui me plaît dans le travail de Daniele Finzi Pasca: tout est en fonction d'une énergie subtile et fait appel à un autre niveau de communication. " Le jeu est aussi fort présent dans Rain, spécialement dans le numéro final, où l'élément eau se fait plus présent que jamais alors qu'une pluie torrentielle s'abat sur les artistes qui feront d'un ballon rouge l'objet de leur divertissement (et du nôtre!
"Ça nous ramène à nos propres souvenirs, à notre propre mémoire. Il y a quelque chose qui est presque de l'ordre du sacré. Avéo - Partenaire technique en prestation et installation scénique. " TRILOGIE CELESTE Hier encore, les arts du cirque peinaient à se faire reconnaître comme une forme d'art à part entière, mais voilà, les choses ont évolué et le Cirque Éloize a été la première compagnie de cirque au Québec à sortir des chapiteaux pour investir les salles de spectacle. D'abord aux États-Unis, puis ailleurs dans le monde, étant même reçu dans les prestigieux Tchekhov Festival de Moscou et le Festival d'Édimbourg notamment. Une nouvelle reconnaissance du milieu, certes, mais il y a encore des luttes à gagner, comme le fait remarquer Jeannot Painchaud: "Le Conseil des arts et des lettres du Québec reconnaît le cirque comme une forme d'art depuis 2001, le Conseil des arts de la Ville de Montréal l'a fait cette année, mais le Conseil des arts du Canada ne le reconnaît toujours pas", se désole-t-il. Le directeur artistique se réjouit cependant d'un gain important: le spectacle Nebbia, coproduit par la compagnie suisse de Pasca, Teatro Sunil, ouvrira la saison 2008-2009 du Théâtre du Nouveau Monde à Montréal.
Il ne faut toutefois pas se laisser impressionner par ces sauts, car les mots de Fabrice restent très accessibles. » Or, « ce morceau olympien où rien n'est jamais tranquille », Sophie Desmarais devra le porter seule sur scène. Une première dans sa carrière. « Je n'avais jamais vraiment rêvé de faire un solo avant. Je ne suis pas quelqu'un qui aime être très regardé. Spectacle qui demande une presence sur scene definition. Pour notre cerveau reptilien, être vu, c'est être en danger! Mais au théâtre, il faut du danger, sinon, ce n'est pas intéressant! » Avec les fermetures répétées des théâtres, les reports qui se sont multipliés et les répétitions par Zoom avec un metteur en scène en France et des concepteurs au Québec — « une expérience souffrante que je ne recommande à personne! », dit l'actrice –, la création de One Dollar Story aura baigné dans un perpétuel sentiment de danger. Pour son premier solo à vie, Sophie Desmarais aura été servie… The One Dollar Story est présentée jusqu'au 16 avril au Prospero Aussi à l'affiche Ce qu'on respire sur Tatouine Luc Boulanger La Presse PHOTO SARAH ROULEAU, FOURNIE PAR L'ARTISTE L'artiste interdisciplinaire Olivier Arteau signe l'adaptation et la mise en scène de Ce qu'on respire sur Tatouine.
Je ne suis pas millionnaire mais je fais partie des artistes privilégiés. Pendant les différents confinements, vous avez publié des petites revues de presse sur les réseaux sociaux. Les chroniques vous manquent-elles? Ce qui me manque, c'est la radio. Ce média me correspond. Par exemple, je pense que c'est à France Inter que j'ai pu donner le meilleur de moi-même. L'exercice que je faisais à Canal+ était un peu contre-nature pour moi. Je ne suis pas quelqu'un dans la punchline, dans les formats courts. En télévision, on vous demande une efficacité immédiate. Il faut écrire court. Moi, je suis plutôt sur la longueur. Le spectacle vivant est l'idéal pour ça. Et, ce qui s'en rapproche le plus, c'est la radio. Quels souvenirs gardez-vous de votre expérience à la télévision? J'en garde de bons et de moins bons souvenirs. J'ai commencé la télé dans les années 90. À cette époque, je trouve qu'elle était encore bon enfant. POUR UNE CHOREGRAPHIE DES REGARDS. Aujourd'hui, c'est devenu une course effrénée à l'audimat, aux happenings, aux tribunaux populaires.
En janvier dernier, Sophie Desmarais a pensé tout lâcher. Depuis près de trois ans, elle tenait en vie dans son âme et dans son esprit le texte touffu de la pièce The One Dollar Story. Des mois entiers qu'elle était habitée par le personnage de Jodie Casterman. Quand les salles de théâtre ont de nouveau été fermées en début d'année, elle s'est dit qu'elle allait craquer. « J'ai appelé Roland Auzet [le metteur en scène de la pièce] pour lui dire que si le spectacle était de nouveau reporté, je quittais le navire. Spectacle qui demande une presence sur scene de la. Il fallait que je partage ce texte qui est si demandant! » Il faut dire que Sophie Desmarais est montée à bord de ce navire il y a longtemps déjà: pour une mise en lecture présentée au Prospero en 2019. À l'époque, le texte du Français Fabrice Melquiot était encore dans une version préliminaire. Depuis, il a été remodelé, de grands pans sont venus s'ajouter, puis il a été élagué jusqu'à prendre sa forme définitive, présentée en première mondiale, toujours au Prospero, à compter de mardi.
− dans la danse de Malika Djardi, Sa prière, la performance théâtrale de Sachli Gholamalizad, A Reason to Talk, et la performance musicale de Ian Kamau, Loss. Le critique Christian Saint-Pierre avait adoré en 2015 les Lettres de non-motivation de Julien Prévieux, « aussi absurde que corrosif »; l'artiste revient avec Of Balls, Books and Hats.
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