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Et dans certaines paroisses, notamment rurales, où les aînés gardent le souvenir du monde paysan, il demeure un standard des messes de funérailles. « Lors des voyages que j'ai pu faire, il y a quelques années encore, j'ai été étonné et touché de le retrouver, aussi bien à Abidjan qu'en Martinique! », se réjouit Claude Tassin. Retraité depuis 10 ans, le prêtre spiritain demeure à présent à Chevilly-Larue, occupé par l'écriture d'ouvrages de science biblique. Il poursuit en particulier son étude de saint Paul, à qui il consacre cette année un quatrième ouvrage, le Travail et l'argent dans les missions de Paul: des domaines futiles? (à paraître chez Mediaspaul, coll. Paul Apôtre). Depuis son dernier CD, Hymnes et cantiques de la liturgie des heures (ADF-Bayard Musique), le compositeur espère enregistrer bientôt une vingtaine de nouveaux chants. Paroles R/ Un grand champ à moissonner, une vigne à vendanger Dieu appelle maintenant pour sa récolte Un grand champ à moissonner, une vigne à vendanger Dieu appelle maintenant ses ouvriers Vers la terre où tu semas le désir de la lumière Conduis-nous, Seigneur Vers les cœurs où tu plantas l'espérance d'une aurore Nous irons, Seigneur Vers la terre où tu semas le désir d'un monde juste Vers les cœurs où tu plantas l'espérance d'une alliance Vers la terre où tu semas le désir de la rencontre Vers les cœurs où tu plantas l'espérance d'une fête (Tassin/Studio SM)
Des airs de Line Renaud… et Demis Roussos! Claude Tassin compose à une époque où le chant liturgique prend un virage: après la révolution du chant rythmé et de la variété, s'opère un retour à un certain classicisme, incarné à leur manière personnelle par André Gouzes, Jacques Berthier et Didier Rimaud. Claude Tassin se démarque par son sens de l'équilibre: « Un grand champ à moissonner est l'un des meilleurs chants d'envoi qui ait été composé. C'est un chant pour les assemblées qui aiment chanter », estime Daniel Ménard, ancien disquaire de la Procure, à Paris, qui note en souriant que « le chant d'envoi n'était pas prévu par le Missel, mais il s'est imposé! Ce chant a toutes les qualités d'un bon chant liturgique: en remarquable exégète, Claude Tassin est très proche de la Parole de Dieu, à la fois dans la lettre et l'esprit – sans toutefois faire du mot à mot. En même temps, il reste accessible à tous. Claude Tassin, c'est la Parole mise en chant. » Le thème est ici celui de la moisson et de la vigne, deux images reprises de l'évangéliste Matthieu (9, 37-38 et 21, 28-32) et du livre de l'Apocalypse (14, 15-20), qui évoquent l'appel missionnaire que Dieu adresse à son peuple, à qui il ose confier « ce travail gigantesque, ce projet de rassemblement d'amour ».
« J'ai commencé à composer très tôt, à l'âge de 14 ans, sur l'harmonium qui se trouvait chez mes parents, se rappelle le prêtre spiritain. C'est à cette époque, aussi, que s'est dessinée ma vocation religieuse: je me destinais à devenir prêtre diocésain. Puis, j'ai été profondément marqué par l'encyclique Fidei donum du pape Pie XII, en 1957, et par ma rencontre avec des prêtres spiritains. » Composer, une expérience spirituelle Au séminaire de Chevilly-Larue (Val-de-Marne), Claude Tassin se découvre deux vocations qui se complètent: celle de bibliste et de compositeur, à la suite d'un autre missionnaire spiritain, le père Lucien Deiss, compositeur et fondateur de la revue Assemblée nouvelle (Éd. Levain), dont il a fait la connaissance. Comme bibliste, Claude Tassin suit des études à Rome avant d'être envoyé en mission en Centrafrique puis au Gabon. De retour en France, où il obtient un doctorat, ce spécialiste du Nouveau Testament – qui connaît le grec, l'hébreu, le syriaque et l'araméen – devient en 1983 professeur à l'Institut catholique de Paris, où il enseignera pendant 25 ans les sciences bibliques et le judaïsme ancien.
Comme compositeur, il publie un premier 45-tours pendant ses études au séminaire. Et il ne cessera jamais de composer. « Je suis entré dans la Bible, raconte-t-il joliment. J'ai voulu me mettre au service de la Parole. Composer des cantiques n'est pas un exercice de piété personnelle. Mettre en musique les images et les phrases fortes de la Bible est un moyen de mémoriser la Parole, et ce que Dieu attend fondamentalement de nous. C'est une manière de s'instruire des racines de la foi. Composer est aussi une expérience spirituelle: souvent, j'ai fait cette expérience qu'une fois mis en musique les textes bibliques résonnaient en moi bien davantage. » Des propos qui résonnent comme un écho à Lucien Deiss, qui écrivait: « Quand on me demande ce que la musique apporte au texte, je réponds: musique et poésie nous ouvrent un chemin vers le Royaume. » De celui que Claude Tassin considère comme son « maître », le théologien dominicain Yves Congar disait: « Certains chants disparaissent. Beaucoup de vos chants resteront, car ils sont liés à la Parole de Dieu », rapporte Olivier Landron, dans son ouvrage Le Catholicisme français au rythme du chant et de la musique (XX e -XXI e siècles) (Parole et Silence, 2015).
». Pas d'assurance, par d'Europ-assistance, et surtout une destination inconnue. Ce qui est remarquable, c'est que les disciples ne rechignent pas à partir. Ils y vont. Ils ont la foi. La foi, c'est cette folie de l'amour divin qui nous permet d'aller là, où on ne serait pas allé. Il me semble l'avoir déjà dit dans cette église, mais je ne serai pas ici en train de précher dans cet église, sans la foi en Dieu et sans l'envoi de l'Eglise. L'envoi des disciples est donc premier. « Allez… ». Vous remarquerez peut être que cet envoi, nous le vivons aussi dans la liturgie: « allez dans la paix du Christ » se traduit hélas souvent dans les faits de nos vies par « Allez bien tranquille chez vous! ». Alors que dans ce « allez » il y a l'envoi des disciples en mission. Avons-nous autant de foi, que ces 72 disciples de Jésus? Le dépouillement Le deuxième point, que j'aimerais relever, c'est que les disciples partent sans rien: « Allez! Voici que je vous envoie comme des agneaux au milieu des loups.