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En raison des rivalités entre Rosenberg et Goebbels, l'exposition n'aura pas le succès escompté et souffrira même d'un boycott du président de la Chambre de Musique du Reich, Peter Raabe [ 2]. Dans son discours d'ouverture, reproduit dans le catalogue de l'exposition, Ziegler déclare: « L'atonalité, en tant que résultat de la destruction de la tonalité, représente un exemple de dégénérescence et de bolchevisme artistique. Étant donné, de plus, que l'atonalité trouve ses fondements dans les cours d'harmonie du Juif Arnold Schönberg, je la considère comme le produit de l'esprit juif » [ 2]. Musique exposition créatif le. L'exposition est organisée en sept sections [ 3]: « Influence du judaïsme » (section où figurent notamment l'opérette et le jazz) « Schönberg et les théoriciens de l'atonalité » « Domaine musical, éducation, théâtre et presse à l'ère de Kestenberg » (directeur de l'éducation musicale avant 1933) « Stravinsky » « Kurt Weill » « Petits maîtres bolcheviques » ( Franz Schreker, Alban Berg, Ernst Toch, etc. ) « Opéras et oratorios de Hindemith ».
Avec Hybridations, ce sont les objets du quotidien qui se transforment en plantes et qui se mettent en scène dans un habitat naturel. Confrontation entre artificiel et authentique, entre construit et originel, le design végétal est ici une manière d'orienter la discussion sur l'éco-responsabilité, le recyclage et le développement durable. « La Clairière au Châblis » de l'exposition Hybridations / © Photo de F-G Grandin La création évolutive Les travaux de Data Garden et d'Alexis Tricoire nous amènent, chacun dans leur domaine, à reconsidérer notre rapport à la nature. Mais ils permettent aussi d'engager une réflexion sur l'œuvre en elle-même. Création(s) – Université, lieu de culture. Se détachant du cadre imposé par l'homme pour suivre le mouvement naturel dû à sa composition organique, la réalisation est en constante évolution. Inventer par les plantes c'est, ainsi, repenser le sens même de la création comme support modulable. C'est faire avec ce qui nous entoure sans imposer de contraintes déterminées. En un mot, c'est se réapproprier notre environnement tout en lui laissant la parole.
2307/923144, JSTOR 923144, lire en ligne). Collectif, Le Troisième Reich et la musique, catalogue d'exposition sous la direction de Pascal Huynh, Paris, Fayard / Cité de la musique 2004, 255 p. ( OCLC 58054551) Amaury du Closel, Les voix étouffées du Troisième Reich: entartete Musik: essai, Arles, Actes Sud, coll. « Musique », 2004, 574 p. ( ISBN 978-2-7427-5264-5, OCLC 718691636) Élise Petit et Bruno Giner, Entartete Musik: Musiques interdites sous le III e Reich, Paris, Bleu Nuit, coll. Musique exposition créatif. « Horizons » ( n o 49), 2015, 176 p. ( ISBN 978-2-35884-047-7, ISSN 1769-2571, OCLC 912008777, BNF 44306466). Élise Petit, Musique et politique en Allemagne: du III e Reich à l'aube de la guerre froide, Paris, Presses de l'Université Paris-Sorbonne, coll.