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Après avoir commis une tragédie d'Annibal, il travailla pour la Comédie italienne où il donna d'abord des pièces satiriques. Sou vrai début date d'Arlequin poli par l'amour (1720), suivi bientôt de ses chefs-d'œuvre: la Surprise de l'amour (1722), la Double Inconstance (1723), la seconde Surprise de l'amour (1727)…. 3469 mots | 14 pages sociale dans Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux I. Introduction I. I La vie de Marivaux Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est un écrivain français, né en 1688 et mort en 1763. Sa carrière littéraire commença par la publication d'un récit (Le Père prudent et équitable ou Crispin l'heureux fourbe, 1712) et d'un roman parodique sur le modèle des épopées burlesques du XVIIe siècle. En 1720, il débuta au théâtre italien ainsi qu'au théâtre français. L'œuvre de Marivaux s'organise autour…. Jeu De L Amour Et Du Hasard Fiche Pedago 5767 mots | 24 pages LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD Une comédie en trois actes de Marivaux, adaptée en bande dessinée.
Il commence par un roman burlesque puis il se consacre à la Comédie. Son théâtre emprunte ses conventions à la Commedia dell'Arte: il crée des types sur lesquels il peut broder des variations, se sert du travestissement, privilégie l'amour comme ressort de la comédie. On le…. fiches oral BAC - Le jeu de l'amour et du hasard, Marivaux 3067 mots | 13 pages Le jeu de l'amour et du hasard, 1730 – Marivaux Objet d'étude: le texte théâtral et sa représentation Biographie: Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est un dramaturge et écrivain français, c est le fils du directeur de la Monnaie de Riom. Il abandonne ses études de droit pour une carrière littéraire. Il écrit des articles de journaux, des textes satiriques, des comédies et des romans qui lui apportent succès et reconnaissance et lui permettent d'entretenir sa famille après la banqueroute…. Fiche marivaux jeu de l'amour et du hasard 1391 mots | 6 pages Fiche de lecture: Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux. L'auteur: Marivaux.
Le registre comique repose sur des aspects traditionnels de la farce (les jurons, les injures), on rencontre un petit peu du comique de gestes lorsque Dorante menace Arlequin de le bastonner, mais il repose principalement sur le comique de mots. En effet, les jeux de mots sont nombreux et variés: ils reposent tantôt sur une reprise antithétique, tantôt sur des périphrases ou des métaphores qui engendrent le sourire, sur le décalage entre les situations et les comportements (langage attitude). Existe enfin un comique de situation plus subtil: avec Mario et Monsieur Orgon, le spectateur en sait plus que les personnages. Il a donc une position confortable de l'observateur privilégié. 7) Les grands thèmes de l'œuvre • Suis-je aimée pour ce que je suis? Nous sommes dans une comédie. Le sujet ne porte pas sur une affaire de grands intérêts d'État mais sur une affaire privée, le mariage de deux jeunes gens. Contrairement aux comédies de Molière, l'obstacle principal ne réside pas dans le refus des parents à leur union, mais dans la décision des deux jeunes gens eux-mêmes.
Le comique de mots n'est pas le seul que suscite ce renversement de la hiérarchie sociale. De cette nouvelle configuration naît un comique de situation: devenu patron, Arlequin ne se prive pas de remettre à leur place Dorante ou Silvia qui viennent interrompre son tête-à-tête amoureux (II, 4 et 6). Il traite sur un pied d'égalité son « beau-père » (I, 9) qui, pour sa part s'amuse à tancer « Bourguignon » le valet, auquel il reproche son manque de respect pour son maître (II, 10). Monsieur Orgon et son fils se divertissent fort, l'un d'écouter les confidences de Lisette, certaine d'avoir séduit le fiancé de sa maîtresse (II, 1), et l'autre d'assister à la naissance de l'amour de Silvia pour un domestique, en dépit d'elle-même (I, 5 et 11, 11). La présence sur scène de ces deux « spectateurs » permet à Marivaux d'exploiter toutes les ressources comiques de cet échange de conditions sociales. II - LA VÉRITÉ DU COEUR DANS LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD Une profondeur inattendue Le Jeu de l'amour et du hasard ne saurait cependant se réduire à une cocasse mascarade.
Ce n'est point inadvertance, c'est préméditation de ma part; j'ai voulu ce que vous me repro chez; je l'ai avoué au public, que j'ai désarmé en le faisant rire. Ne soyez pas plus sévères que lui, partie intéressée et arbitre suprême du sort des ouvrages dramatiques. Quant à l'amour, là, comme dans tout le théâtre de Marivaux, il joue son jeu avec adresse et avec bonheur, et, comme de raison, il gagne la partie. L'auteur s'y est pris fort adroitement pour lui assurer la victoire. Il s'est bien gardé de mettre en tête-à-tête Arlequin et Silvia. Toute la place est réservée à Silvia et à Dorante. Les balourdises du valet, son langage grossier, ses manières ridicules, eussent trahi, à la première entrevue, le secret de la comédie. Une fille bien élevée, spirituelle, douée de sentiments nobles et délicats, n'aurait pu s'y tromper. À travers sa friperie, elle eût reconnu d'un coup d'œil l'agent d'une ruse de guerre parallèle à la sienne, et la mine eût été à l'instant éventée. Il n'en est pas de même de l'intervention de Dorante sous un habit de livrée.
Marivaux établit sa philosophie sur le sentiment, et fonde sur lui l'initiation de ses héros à la liberté. Au delà des artifices des conditions sociales En s'affranchissant des préjugés de leur classe, Dorante et Silvia apprennent que « le mérite vaut bien la naissance» (III, 8). Vérité révolutionnaire s'il en est, mais que l'intrigue maintient dans les bornes du « supportable» en recomposant au dénouement l'ordre social un instant menacé. Si les maîtres comprennent que la «fortune » est injuste, ils n'imaginent pas qu'elle pourrait changer. Les valets eux- mêmes en prennent leur parti. «Souvenez-vous qu'on n'est pas les maîtres de son sort », dit Lisette à Arlequin, qui la croit plus « grande dame » qu'elle n'est, mais qui répond cependant « Hélas, quand vous ne seriez que Perrette ou Margot, [... 1 vous auriez toujours été ma princesse » (II, 5). Parallèlement à leurs patrons, les serviteurs découvrent qu'au-delà de l'artifice des conditions sociales, la seule vérité digne d'être écoutée est celle du cœur.
c. La psychologie amoureuse L'être et le paraître: Marivaux montre comment l'amour, ce sentiment sincère et naturel, parvient à s'épanouir, malgré les obstacles que sont l'amour-propre et le préjugé social. L'amour au cœur de l'action: Centrée sur le progrès du sentiment amoureux, l'action se passe dans un lieu clos, et selon une temporalité subjective (Le tempo lent des scènes sentimentales contraste avec le rythme soutenu d'autres scènes). Définition: Le marivaudage constitue pour son inventeur le champ d'exploration de la psychologie amoureuse. Il est l'expression de tout ce qui trahit ou matérialise les mouvements du cœur, d'abord réticent à se livrer. Il ne saurait se réduire au badinage. Il peut être sérieux ou comique, selon qu'il concerne les maîtres ou les valets. Procédés: Dans le langage: la reprise de mots, la préciosité et l'inventivité du style; À la lisière du langage: le silence, la tonalité de la voix; Hors langage: les déplacements et gestes des personnages. 3. Une œuvre ambiguë a.